Anthony van Dyck, 1623 - Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo - kunsttryk

Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo er et kunstværk skabt af den hollandske maler Anthony van Dyck. Det 390 år gammelt maleri måler størrelsen - 242,9 x 138,5 cm (95 5/8 x 54 1/2 tommer). Olie på lærred blev anvendt af maleren som teknik til kunstværket. Kunstværket er inkluderet i den digitale samling af National Gallery of Art, som er museet for den amerikansk-amerikanske nation, der bevarer, indsamler, udstiller og fremmer en forståelse af kunstværker. Dette mesterværk, som hører til offentlige domæne leveres med høflighed af National Gallery of Art, Washington.Kreditlinjen for kunstværket er følgende: . Desuden er justering af den digitale gengivelse inde portræt format med et sideforhold på 9: 16, hvilket betyder det længden er 45 % kortere end bredden. Oversætteren, forfatteren, dramaturgen, maleren, teaterdirektøren, ætseren Anthony van Dyck var en europæisk kunstner fra Holland, hvis kunstneriske stil hovedsageligt kan klassificeres som barok. Barokmaleren blev født i 1599 i Antwerpen, Antwerpen-provinsen, Flandern, Belgien og døde i en alder af 42 i 1641 i London, Greater London, England, Storbritannien.

Vælg en varematerialevariant

Vi tilbyder en række forskellige materialer og størrelser til hvert produkt. Følgende muligheder er tilgængelige for individualisering:

• Metaltryk (aluminium dibond): Dette er et metaltryk lavet på aluminium dibond-materiale med en imponerende dybdeeffekt. Aluminium Dibond Print er den ideelle start på fine replikaer fremstillet med aluminium. Til dit Aluminium Dibond-print trykker vi kunstværket på overfladen af ​​aluminiumskompositten. Farverne på printet er lysende og lyse i højeste definition, fine detaljer fremstår sprøde og klare.
• Akryl glas print: Et blankt tryk på akrylglas, som nogle gange beskrives som et plexiglastryk, forvandler et originalt kunstværk til en smuk indretning. Den største fordel ved et kunsttryk i akrylglas er, at kontraster og små detaljer bliver mere synlige på grund af den subtile toneovergang.
• Lærred print: Et trykt lærred, som ikke må forveksles med et rigtigt maleri på et lærred, er et digitalt billede trykt på en industriel printer. Et lærredstryk har den fordel, at det er relativt lavt i vægt. Det betyder, at det er nemt at hænge dit lærredsprint op uden støtte fra ekstra vægbeslag. På grund af det er lærredsprint velegnet til enhver form for væg.
• Plakattrykket på lærredsmateriale: Vores plakatprint er et fladt bomuldslærredspapir med en fin overfladestruktur, der minder om det originale kunstværk. Et plakatprint er optimalt egnet til at indramme kunstreplikaen med en tilpasset ramme. Vær opmærksom på, at afhængigt af plakatens størrelse tilføjer vi en hvid margen på mellem 2-6 cm rundt om maleriet, hvilket letter indramningen.

Vigtig juridisk bemærkning: Vi gør alt for at afbilde vores kunstprodukter så præcist som muligt og for at udstille dem visuelt. Alligevel kan farverne på de trykte materialer og aftrykket afvige til en vis grad fra repræsentationen på skærmen. Afhængigt af dine indstillinger på din skærm og overfladens tilstand, kan farvepigmenter muligvis ikke udskrives så realistisk som den digitale version, der er vist her. Da kunsttrykkene er bearbejdet og trykt i hånden, kan der lige så godt være små afvigelser i den nøjagtige placering og størrelsen af ​​motivet.

Om artiklen

Detaljer om det originale kunstværk

Kunstneroversigt

© Copyright - intellektuel ejendom tilhørende | www.artprinta.com (Artprinta)

(© - National Gallery of Art - National Gallery of Art)

Her havde han talrige muligheder for at male portrætter, hvor han havde en fantastisk succes og havde få lige. Han malede kavalerer og damer i vores by og dem alle sammen så naturtro og med en vis luft, at . . . . man kunne fornemme deres adelsånd.

• Raffaele Soprani, Le vite de pittori, scoltori, et architetti genovesi, 1674, om Anthony van Dycks ophold i Genova

Den strålende Marchesa Cattaneo træder ind på terrassen til sit genua-palads, mens hendes afrikanske tjener beskytter hende med en knaldrød parasol. Hendes faste blik og stolte holdning fortæller os, at hun er en selvsikker kvinde. Anthony van Dyck havde en bemærkelsesværdig evne til at forstå sine mæceners forhåbninger og udtrykke dem i sine portrætter, hvad enten det var en flamsk borgers indre styrke, en militærheltes bravour, en ung piges uskyld eller ynde. af en aristokrat som Elena Grimaldi Cattaneo. Til dels på grund af den ekstraordinære sikkerhed for hans penselføring og flydende form, overbeviser Van Dyck seeren om, at hans karakteristika er retfærdige. I sandhed ved man dog lidt eller intet om personlighederne eller ambitionerne hos de fleste af hans siddende, især dem, han portrætterede i Genova. Ikke desto mindre forsikrer dette portræts detaljer og komposition os om sofistikeringen af ​​denne altera donna eller grand lady. Marchesas enestående og uforholdsmæssige højde understreger hendes statur, bogstaveligt og billedligt. Den røde solskærm understreger beskuerens position under hendes og udvider hendes tilstedeværelse og danner en glorie omkring hendes hoved mod en dramatisk himmel. De røde manchetter bryder sværhedsgraden af ​​Marchesas overdådige, sorte kostume og henleder opmærksomheden på hendes hænder – især på kvisten af ​​appelsinblomster i hendes højre hånd, et traditionelt symbol på kyskhed.

Uden at kende hans faktiske trældomstilstand er den sorte tjener, der holder marchesas parasol, en påmindelse om den aktive slavehandel fra Afrika til Genova. Hans optagelse i portrættet stammer muligvis kunstnerisk fra Titian, den italienske renæssancekunstner Van Dyck beundrede, og som portrætterede sorte tjenere på flere af hans lærreder.

Samme år, som han skabte dette portræt, malede Van Dyck også marchesas to ældste børn, Filippo (1619-1684) og Maddalena Cattaneo (født i 1621), begge National Gallery of Art-samlingen (1942.9.93, 1942.9.94) . En englænder, der besøgte Palazzo Cattaneo i december 1827, så de tre portrætter hængt som en gruppe, hvor børnene flankerede deres mor. PAB Wideners køb af alle tre portrætter i 1908 giver museet mulighed for at kopiere dette arrangement i dag.

Van Dyck studerede og arbejdede i Italien fra slutningen af ​​1621 til 1627. Mens havnen i Genova var hans base, foretog han også adskillige rejser af varierende varighed til andre italienske byer, herunder et otte måneders ophold i Rom i 1622. I Genova foretog han stødte på de majestætiske portrætter, som Peter Paul Rubens havde malet der i 1606, herunder Marchesa Brigida Spinola Doria (NGA 1961.9.60), et storslået værk, der inspirerede denne fremstilling af Marchesa Cattaneo. Marchesas parasol og de arkitektoniske omgivelser med sine delikat udskårne korintiske søjler er direkte relateret til Rubens' brug af imponerende arkitektur, terrasseindstilling, rødt draperi og overordnet følelse af storhed i Spinola Doria-portrættet. (Kilde: National Gallery of Art)

Bemærkninger fra bidragyderen: Denne strengt udseende og velklædte kvinde er genueseren Marchesa Elena Grimaldi Cattaneo. Mere information