Carl Larsson, 1901 - Bliver klar til et spil - kunsttryk

Specifikation af kunstproduktet

Dette er slut 110 år gammelt kunstværk navngivet Gør dig klar til et spil blev lavet af mand Svensk maler Carl Larsen i 1901. Det hinsides 110 år gammel original kreation måler størrelsen - Højde: 68 cm (26,7 ″); Bredde: 92 cm (36,2 ″) Indrammet: Højde: 89 cm (35 ″); Bredde: 114 cm (44,8 ″); Dybde: 11 cm (4,3 ″). Dette kunstværk er i Nationalmuseum Stockholms digitale samling, som er placeret i Stockholm, Stockholms län, Sverige. Med høflighed af: Nationalmuseum Stockholm og Wikimedia Commons (licens - offentligt domæne). Kreditgrænsen for kunstværket er: . Desuden er justeringen inde landskab format og har et sideforhold på 4: 3, hvilket antyder det længden er 33 % længere end bredden.

Vælg en varematerialeindstilling

Produkt dropdown-menuen giver dig mulighed for at vælge det materiale og den størrelse du ønsker. Du kan vælge dit foretrukne materiale og størrelse mellem følgende valg:

• Trykt akrylglas: Printet på akrylglas, ofte kaldet et plexiglasprint, vil forvandle det originale kunstværk til en smuk vægdekoration og er et godt alternativ til lærreds- og dibondprints.
• Metaltryk (aluminium dibond): Dette er et metaltryk lavet på aluminium dibond med en enestående dybde. Dens ikke-reflekterende overflade skaber et moderne look. Et direkte direkte print på aluminium Dibond er den ideelle start på den sofistikerede verden af ​​kunstreproduktioner produceret med aluminium. Til din Aluminium Dibond-option trykker vi dit valgte kunstværk direkte på overfladen af ​​det hvidgrundede aluminiumsmateriale. Farverne er lysende, de fine detaljer fremstår meget klare, og trykket har et mat udseende, som du bogstaveligt talt kan mærke. Dette print på Aluminium Dibond er det mest populære produkt på entry-level og er en virkelig moderne måde at fremvise fine kunsttryk på, da det trækker opmærksomheden på replikaen af ​​kunstværket.
• Lærredsprintet: Et trykt lærred, der ikke skal forveksles med et kunstværk malet på et lærred, er en digital kopi trykt fra en industriel printer. Desuden skaber trykt lærred et blødt og tiltalende indtryk. Dit lærredsprint af dit yndlingskunstværk giver dig mulighed for at forvandle dit til et stort kunstværk. Den store fordel ved lærredsprint er, at de er relativt lave i vægt, hvilket betyder, at det er ganske enkelt at hænge lærredsprintet op uden vægbeslag. Derfor er et lærredsprint velegnet til enhver type væg.
• Plakattrykket (lærredsmateriale): Plakattrykket er et UV-printet lærred med en flot struktur på overfladen. Vær opmærksom på, at afhængigt af plakatens størrelse tilføjer vi en hvid margin 2-6 cm rundt om kunstværket, hvilket letter indramningen med din tilpassede ramme.

Vigtig information: Vi forsøger, hvad vi kan, for at afbilde kunstprodukterne med så mange detaljer som muligt og vise dem visuelt på de respektive produktdetaljesider. Alligevel kan nogle pigmenter i printmaterialerne såvel som aftrykket afvige noget fra præsentationen på enhedens skærm. Afhængigt af indstillingerne på din skærm og overfladens tilstand, vil ikke alle farver blive printet 100% realistisk. I betragtning af at alle er bearbejdet og trykt i hånden, kan der lige så godt være små afvigelser i motivets størrelse og nøjagtige position.

Produktet

Baggrundsinformation om det originale kunstværk

Generel baggrundsinformation om kunstneren

© Copyright - Artprinta.com (Artprinta)

Yderligere information om kunstværker fra Nationalmuseum Stockholm (© Copyright - Nationalmuseum Stockholm - www.nationalmuseum.se)

Dansk: "Det er virkelig forfærdeligt udendørs. Vinden suser gennem husets samlinger, og sneen er ikke sne, men skarpe nåle, der kommer ind i øjenkrogene... Lige det rigtige tidspunkt for en omgang "vira". Her er bakken fyldt med trøstende drinks og alt det nødvendige, og Karin er stadig ikke færdig med de sidste dekorationer, som omfatter klosterlikøren, som hun tager ned fra hylden. I baggrunden ses selve alteret, kortbordet, som jeg selv har arrangeret." Carl Larssons egen beskrivelse af hans maleri Getting Reduy for a Game i bogen Larssons, som blev udgivet af Bonniers i 1902. Den "vira", som Carl Larsson nævnte, var et enormt populært kortspil, der blev opfundet i Sverige engang i det 19. århundrede. Da billedet blev malet, havde familien Larsson bosat sig permanent på deres sommerbolig ved Sundborn i Dalarnas bakker. I sin selvbiografi skriver Carl Larsson, at det var hans kone, Karin, der gav ham ideen om at skildre deres hjem i billeder. Bøger om Larsson-hjemmet i Sundborn sælges i enorme oplag og billederne spredes i utallige gengivelser. Få hjem i hele verden har fået så meget omtale. For mange mennesker er Sundborn indbegrebet af alt svensk, selvom Larssons faktisk havde en meget international smag inden for indretning. Den første af Sundborn akvarellerne blev vist på Stockholmsudstillingen i 1897. Ellen Key, den banebrydende forfatter og feminist, så dem på udstillingen og skrev en artikel om Skønhed i hjemmet, der blev bragt i magasinet Idun. Ellen Key ønskede at skabe mening imod den "germanske" indretningsstil, som var sædvanlig på det tidspunkt i Sverige. Dette bestod af mørke tapeter, tunge gardiner og gardiner, fløjlsbeklædte sofaer og stole og tørrede blomster. I Carl Larssons akvareller fandt hun noget, der kunne erstatte dette. Både Ellen Key og Karin og Carl Larsson var blevet inspireret af John Ruskins ideer om en smukkere verden ud over fabrikkens masseproducerede varer. Efter Ruskins opfattelse skal skønhed samarbejde med funktion, og kunstens og arkitekturens opgave var moralsk, idet de skabte de nødvendige betingelser for åndelig sundhed, energi og glæde. Ruskins teori om vigtigheden af ​​skønhed i hverdagen blev taget op af William Morris inden for kunsthåndværk. Morris startede Arts and Crafts Movement, der søgte at bringe nyt liv til det traditionelle håndværk, der er et alternativ til industrielle produkter. Bevægelsens ideer blev spredt af et meget indflydelsesrigt magasin kaldet The Studio, som familien Larsson abonnerede på. Det berømte hjem ved Sundborn er skabt i fællesskab af Karin og Carl Larsson. Carl tog aktiv del i kunstverdenens offentlige liv, mens Karins bidrag forblev uanerkendt helt op til 1980'erne. Faktisk havde Karin Larsson modtaget en grundig kunstnerisk uddannelse. Hun gik på både det, der i dag er Kunstindustrihøjskolen i Stockholm – bedre kendt som Konstfack og Kunstakademiet. Hun mødte Carl i Paris, mens han studerede der. Efter deres ægteskab fødte hun syv børn i hastig rækkefølge. Og så familielivet og husholdningen tog hendes tid, og hendes professionelle liv trak sig tilbage i baggrunden. Karin holdt aldrig op med at være kreativ, men kanaliserede denne energi til for eksempel at indrette Sundborn. Hjemmet på Sundborn blev hendes livsværk. For huset ændrede hele tiden karakter for at passe til familiens skiftende behov. "Det er så forskrækkeligt udendørs. Det visslar i knutarna, og snön er intet snö, utan sylar, som alla leta sig ind i ögonvrårna... Så, at få sig en lidt vira! Her ser ni groggbrickan och teattrialjen, og Karin er endnu intet færdig med den aller sidste avrundningen af ​​det lejede dekorative, ty dit regner sig munklikören, som hon tar ned fra byffethyllan. I baggrunden befinder sig, sig selv sanktuarium virabordet, ordnat af mig selv." Så beskriver Carl Larsson billedet "Till en liten vira" i bogen "Larssons" som offentliggjort på Bonniers förlag 1902. Viran som omnämns var et meget populært kortspil som opfanns i Sverige på 1800-talet. Familjen Larsson hade när bilden målas bosatt sig permanent i sommarhuset i Sundborn, Dalarna. Carl Larsson skriver i sin selvbiografi, at det var Karin som gav honom idén, at skildra sit hem i billeder. Böcker om hemmet i Sundborn kom ud i meget store oplagor och bilderna spreds genom otaligt reproduktioner. Få ham i världen har fået sådan publicitet. For mange er dette hem det svenske af det svenske, men makarna Larssons heminredningsideal var faktisk meget internationalt. De första Sundborn-akvarellerna vistes på Stockholmsudstillingen 1897. Forfattaren og ideologen Ellen Key så dem og skrev artiklerne "Skönhet i hemmen" som publiceredes i tidskriften Idun. Key angrep det rådande inredningsmodet, "tyskeriet" som kaldes det, med mørke tapeter, tunga dörrdraperier och gardiner, plyschklädda möbler og torkade blommor. I Carl Larssons akvareller fann hon det som skulle ersätta det gamla. Ellen Key og makarna Larsson havde taget tryk af den britiske forfatter John Ruskins tanker om en skøn verden bort fra industrielle masseproducerede varer. Skönhet og funktion skal ifølge Ruskin samspela. Konsten og arkitekturen havde en moralsk opgave at skabe forudsætninger for andlig sundhed, kraft og glädje. Ruskins lærer om skønhedens betydning i vardagslivets togs inden for konsthantverket op af William Morris. Morris grundande rörelsen Art and Crafts Movement som ville återuppliva hantverkstraditionen som alternativ til industrivaran. Rörelsens tankar och idéer spreds bland annat genom tidskriften The Studio, som makarna Larsson prænumererede på. Hemmet i Sundborn skabte af Karin og Carl sammen. Karin Larsson havde en gedigen kunstnerlig uddannelse fra Tekniska skolan, den nuværende Konstfack og Konstakademin. Hon träffade Carl i Paris när hon studerade där. Efter giftermålet fick paret i rask takt sju barn. Familjeliv och hushållsbestyr optog meget af hendes tid, och Karin slutade att mer eller mindre att måla. Han fik udloppet for sin kreativitet og skabende af Sundborn. Det blev hendes livsverk. Et alkonstværk som skiftede karakter og ændredes i takt med at familiens behov ændredes. Carl Larsson har i målningen framstillet hustrun Karin Bergöö enbart som mor och som hemmets vårdarinna. Hemmet i Sundborn i Dalarna var en skapelse af båda makarna Larsson men i bilderna därifrån försvinner Karins konstnärskap. Det er dermed en del af den' modreaktion', som har ramt 'Nya kvinnan', alle de yrkesarande kvinder som lyckats har etableret sig i det offentlige liv. Kring sekelskiftet 1900 ingick Sundborn i lanseringen af ​​et nyt nationellt inredningsideal och som en samfundslig model. I nationalismen uppfattes den borgerliga mænd som familjens och nationens beskyddare medan kvinnorna placeres inden for den private sfären. Lilla Hyttnäs var i høj grad et offentligt hem og Larssons nationale inredningsideal blev sedan vejledende for generationer af svenske. Carl deltog aktivt i tidens konstliv men Karins insats förblev anonym ända fram till 1970-talet då feministiska forskare uppmärksammade bortglömda kvinnliga konstnärskap.